如果是为小说、诗歌、散文等文学作品的著作写序，其主要内容，就应该是文学鉴赏、艺术审美了。

李怡萍的小说集《白天不懂夜的黑》，由作家出版社出版前，她将厚厚一本文稿送来，邀我作序。应邀之后，不敢马虎，用了大约一周时间，一一拜读了全书13篇小说，尤其是对卷首小说《白天不懂夜的黑》、压轴小说《叶落归根》、以及其他重要篇什《丫丫》等，反复咀嚼、体味，方才找到怡萍小说的特色——写人性。

序文首先对“写人性”，作了概括的论述。“怡萍深得小说创作的诀窍——写人性。人性发掘得深浅是小说深度的标尺。人的本性、人的内心世界、人的情感情绪、人的欲望追求等等，犹如浩渺神秘的海底世界，亦如变幻莫测的‘万花筒’，丰富多彩，难尽其妙。因而也就为小说家提供了施展才华的广阔天地。只有深谙小说奥妙的作家，才能深知探索人性、表现人性的诀窍。曲折的故事情节、激烈的矛盾冲突、塑造典型人物鲜活的人物性格，对于小说创作来说固然重要，但更重要的是向人物情感世界和精神深层开拓，力求通过普通的日常琐事，演绎人的命运，并通过人的命运展开，向人的灵魂深处挖掘。怡萍的小说正是这样。她没有着力于戏剧性的矛盾冲突和情节结构，而是着力于写人物内在的、最本质的心理、精神，写一种感受、一种心情、一种情绪，写心灵旋律的变奏，灵魂深处的震撼。”

接着，序文对“写人性”，作了进一步的开掘。“一般情况下，人性的善恶是潜藏不现的，只有到了特定的时空、特殊的事件中，才会偶露峥嵘。有作为的小说家、戏剧家，总是要在自己的作品中，首先营造一种特殊的氛围，然后尽情地、不厌其烦地一步一步挖掘，一层一层剥落，甚而不惜揉搓挤拧带血的心灵，拧出最后一滴血来。”

序文对这一观点进行了论证。

卷首小说《白天不懂夜的黑》，作者首先描述了一个特殊事件。在茫茫飞雪的傍晚，开着农用车拉运煤炭的锁孩，不慎压着一个黑乎乎的男人。锁孩“一念之差”，狠狠地后退、前进，如此反复了四次，才加大油门，飞驰而去。接下来，作者用了七、八个章节、大约十分之八、九的篇幅，集中描写锁孩一家四口人心灵的不安、焦灼、悔愧、痛苦，直到锁孩良心发现，投案自首，终于清晰地感受到心里的平静和安宁。

紧接着，序文进一步论述“写人性”的艺术感染力。“我不能不叹服怡萍心理描写的功力。她将锁孩将近一年时间躲在屋里，心灵深处不时涌现的种种情绪，细腻地描摹，反复揉搓，将人物在特定时空下与心灵的所悟所感，所伤所痛融为一体。每每读到精妙之处，不由得使人心里‘咯噔’一刺，内心深处悠悠震颤。于是，作品的感染力也便油然而生了。”

说白了，为小说、诗歌、散文等文学著作写序，其主要内容，就是一篇文学评论，力争使序文成为沟通原著与读者之间的“中介”与“导读”。