首先让我们知道一下什么是小小说？小小说，又名微型小说、超短篇小说或极短篇小说，是英文Flash Fiction的直译，原为短篇小说的分支，是顺应现代人繁忙生活而发展成一种篇幅短小的小说。小小说和一般小说一样重视场景、个人形象、人物心理、叙事节奏。
当然，小小说的名称很多，字数要求也不尽相同。比如新浪网站曾经的“微小说大赛”（有人称之为“新浪微小说”）定义是140字以内的小小说；小小说作家网倡导的“蚂蚁小说”、国内一些出版机构和东南亚一带国家所说的“闪小说”也可以说是“百字小说”，一般在400-600字；小小说的名称就更多了，有手机小说、短信小说、超微小说、轻小说、袖珍小说、一滴泉小说、一分钟小说、瞬间小说、镜头小说等等。《山西农民报》曾开辟过“一袋烟小说”，我的第一篇小小说就发表在《山西农民报》的“一袋烟小说”专栏上。
对于小小说的字数一般是一千五百字左右，也有的讲是在千字以内，还有的学者认为两千字左右的也算是小小说。根据多本专门刊登小小说的杂志投稿要求，相对规范的字数要求已经约定俗成了，就是在1500字左右。
我们一般用1500字左右的篇幅描叙一个小小说的核心细节或故事梗概，会让读者有一种文学性审美阅读和情感共鸣。字数少的可以称一分钟的“浅阅读”说故事，而达到千字左右到1500字的，可以是五分钟的“深阅读”看故事。
小小说有其独特的文化特质：一是大众化，适应了大众生活节奏加快的状况下的文化需求；二是多元化，适应了读者众多趣味的需求；三是平等化，少有的说教易于大众接受；四是平民化，贴近生活易读易懂。
随着小小说的发展，小小说越来越成为一种“平民艺术”，小小说界提出这个观点是基于小小说大多数人都能阅读，单纯易懂；大多数人都能参与创作，贴近生活；大多数人都能从中直接受益，微言大义。的确，小小说创作必须面向平民大众，艺术地反映大众的生活状况和他们的思想情感、心理诉求。抓住了平民这个最大的受众，也就抓住了小小说的未来。
说小小说是“平民艺术”并不是说它容易写，其实是“知之非难，行之不易”。小小说常常截取生活的一个片段，一个点，一个场景。它往往是作者观察到的某个镜头，听到的一句话、一件事，而灵光一闪，迸发出灵感火花的产物。这种独特的文学样式。既短小精悍，生动活泼，又不失深刻幽默。它是有情感有思想的东西，能给人以愉悦、放松和人生的思考与启迪。
小小说的教育意义就在于，正视人生，洞悉人类困境，匡正和改造社会，张扬人性的美与善，使人类前进的步伐更加坚定。
二
小小说的显著特点是：小、新、巧、奇。小小说往往从一个画面、一组对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了生活，表现出一种新鲜的思想。
说它“小”，是指篇幅短小、取材小、入题角度小。正因为“小”，所以小小说一般选材精粹，语言凝练。美国作家弗里蒂克·布朗写过一篇小小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”全篇仅25字，却非常别致、有味，被誉为世界上最短的科幻小说。优秀的小小说是智慧的浓缩，精髓的凝聚，精华的提炼，它有着轻捷灵便，单纯通脱的文体优势，为现代人带来时尚性的阅读快感。
说它“新”，指的是立意新颖，风格清新，每一篇都能反映出作者对现实生活的独特感受。小小说作为一种文体创新，有其独特的审美价值，对美、丑、崇高、卑下、悲、喜等，有自己独特的表达方式。通过充满智慧的诗意、哲理、人物、情节来传达价值观。在创新中提高小小说的立意质量，追求精品意识，让小小说的智慧凝练和表达在价值观上，体现在深刻的思想内涵里。
说它“巧”，是指结构精巧、严密。创作小小说，特别要在剪裁和布局上下功夫，力求使时间、场所、人物尽可能地压缩、集中，情节尽可能简单。小小说构思是非常注重技巧的。托尔斯泰早在100多年前就说过：“小小说是训练作家的最好学校。”有人总结了十种小小说写作的常用技巧：1、“横切悬念，倒叙事件”法，2、“意料之外，情理之中”法，3、“淡化情节，形散神聚”法，4、“一箭双雕，一点两面”法，5、“偶然中必然，必然中偶然”法，6、“银丝串珠，数点一线”法，7、“明线暗线——双环连套”法，8、“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法，9、“盆中藏月，以小见大”法，10、“余音绕梁，三日不绝”法。其实，除此之外还有释悬反转法、留白法、幽默法、尴尬法、象征法等等。我觉得这些都可以作为参考，但不能生搬硬套。每个作家有自己的思维方式和娴熟的叙述技巧，每篇小小说也有自己的主题定位和创作特色，走自己的路才有自己的风格。
说它“奇”，是指结尾新奇巧妙，出人意料。许多优秀的小小说常常在结尾处出奇制胜，使人拍案叫绝。小小说结尾画龙点睛，百喻一讽，曲终奏雅；铺垫于前，四面埋伏，最后出彩。西方人有句话“把艺术的打击放在最后”就是这个道理。我觉得一篇小小说成功与否，结尾非常重要。奇就是要奇在出人意料，却在情理之中。一个故事能构思出一个奇特的结尾，让读者回味无穷，说明这个故事就有了趣味性，也就会有可读性。让我印象最深的两篇经典作品是莫泊桑的《项链》和欧·亨利的《麦琪的礼物》，虽然严格说字数已经超过小小说范畴，但这种“奇”是让人刻骨铭心的。当然，现在有人提出小小说创作要走出“崇拜结尾”的怪圈。任何事物都是在继承中求创新，创新中求发展。我们应该在积淀和探索中，拓宽作品的创新之路。比如：诗情画意的，抒写灵性表达潜意识和奥妙心理的，饱含深情写实的，想象夸张怪诞超现实的……
三
任何事物都有其规律性，小小说创作也不例外。结合我写过的一些小小说，我想谈谈在小小说创作中，要遵循的几个规则：
1、要有典型的人物形象。典型的人物形象是小小说凸现主题的主要载体。读者可以通过具体的形象，在人物的喜怒哀乐中深受感染。曲折的命运、剧烈的冲突、白描的手法等都是塑造形象的好方法。《我投了它一票》（《短篇小说》2001年第6期）中的豪爽粗俗的乡镇干部蕾，《王老六和他的半亩玉米地》（《延安文学》2001年第1期）中胆小怕事唯唯诺诺的老农王老六，《老精头》（《山西农民报》1984年7月10日）中“精”出小电影的靳老五，在人们挤烂窗户玻璃时却表现出农民的“大度”，以及《爱喝酒的男人》（《短小说》2001年第8期）中的特爱喝酒的山娃，《秧歌刘》（《荷花》2001年第3期）中诙谐幽默的秧歌刘，这些就是用独特的性格，来塑造人物形象。
2、选材要以小见大。小小说要想用最少的信息展示丰富的内容，构思时须选准角度，精选细小而有代表性的事件，从中折射出重大的主题。《野生王八》（《红豆》2001年第3期，《小小说选刊》2001年第17期选载）写的是给上级领导送王八的事，反映的是官场勾心斗角的潜规则；《白条》（《草原文艺》2001年第7期）写的是县长走访农户，镇长村长都说没有给农民打白条现象，老农民却拿出张白条给县长看，并说这不是白条，上面写着字呢。反映的是党的政策在基层落实变味的情况。《刘老爹的酒文化》（《短篇小说》2001年第6期）写刘老爹爱喝酒，儿子宝根随着从乡长、县长到市长的升迁，给刘老爹的酒的档次也提升了，可刘老爹却越喝越喝不出滋味了，他那喝酒的酒文化也没有了。从一瓶酒的变迁，看老百姓对官场腐败的痛恨。
3、情节要有吸引力。情节是小小说吸引读者的关键。情节曲折新奇；能突破思维定势，给读者以惊异感，才能增添作品的魁力。《飘落的风衣》（《百花园》2000年第9期，《短篇小说选刊》2000年第11期选载）写雪儿鼓励独身的网友找情人，结果网友真找了个情人，还在网上给雪儿“汇报”，雪儿突然发现，这情人就是自己的老公。《香甜的嫩玉米》（《百花园》2000年12期，《微型小说精选》2001年第5期选载）检察院说老板牛大楞坦白送过王处长2万元钱，可王处长从来没有收过牛的钱。牛要审批个项目，是找过自己，可项目不符合要求并没有给他批。最后小学韩校长给王处长送来一蛇皮袋嫩玉米和一份感谢信，曾经韩校长因为修缮校舍的事找过王处长，王处长顺手把牛大楞放下的一条烟送给韩校长，韩校长发现烟里有2万元钱就修了学校。《错位接待》（《幽默大王》2001年第4期）说乡镇为接待外商去县城订高档饭菜，结果车坏在半路。外商端着一碗碗“刀削面”赞不绝口，翻译说相邻的乡镇山珍海味摆了一桌，让外商说了句“中国有句古话‘成由勤俭败由奢’”。等外商满意地走后，摇摇晃晃的破车回来了。
4、结尾要新奇含蓄。小小说的结尾是一门艺术，是一种境界。结尾的精髓在于文有尽而意无穷。在学写小小说时，对结尾一定要慎重考虑。这里提示两种方法：一是借助神态描写、环境描写，从侧面表达自己的观点、态度，突出作品的主题。二是以解决矛盾、解开悬念来收篇。《体验王八》（《小小说俱乐部》2000年第7期）写为品尝王八，各地纷纷来甲鱼养殖场参观，村里实在招架不住，一天县长要带兄弟县来参观，满口允称让兄弟县的兄弟们好好品尝一下王八，村长说没问题，不就是个王八吗？等到参观完开饭了，端上来的却是王八馒头。县长难堪的挤出一丝笑：“馒头也能体验出王八的风味。”《该杀的鱼》（《山西农民报》2010年6月28日）市长住新房同学们送了个鱼缸，老板看见空鱼缸就给市长送了两条鱼，收了市长200元钱，市长请同学吃饭忙得顾不上上街买鱼，就把两条鱼捞出来炖了，来送鱼食的老板瞪眼了，那可是6万一条的观赏鱼啊。《修庙》（《小小说月刊》2000年第11期）复员回村的三狗被选为村长后，想把破庙边的旧学校维修一下，苦于没有资金。村里接连出事，风水先生出主意让把庙重修一下，大家都怕得罪神灵，纷纷捐款修庙。三狗让设计的图纸连学校都占了，说庙修大点就能保佑全村。三狗受到组织的批评，可他还是坚持修。等到县里派人来调查时，村民们在一排新校舍前要找三狗算账哩。
四
小小说的发展和欣赏离不开报刊这个主要载体。二十世纪八十年代初，郑州以《百花园》《小小说选刊》 等文学期刊为主开始专门关注小小说。九十年代，郑州小小说学会成立，《小小说选刊》月发行量突破50万册。现在小小说已经成为这座城市的文化名片。可以说，当代小小说发轫壮大于郑州，郑州是中国小小说的大本营。小小说作家热衷于在《百花园》发稿，钟情在《小小说选刊》和《微型小说选刊》上选载。陆续的又出现了一批专门刊登小小说的刊物，主要有《天池小小说》《短小说》《金山》《小小说月刊》《微型小说精选》等等；有小小说专刊或专栏的刊物就更多了，包括《收获》《小说选刊》《小说界》《芒种》《小说月刊》《短篇小说》《短篇小说选刊》《羊城晚报》《北京文学》《特区文学》《文学港》《喜剧世界》《广西文学》《四川文学》《青春阅读》《延安文学》《红豆》《草原文艺》《语文导刊》《香港文学》等近千种，每年发表小小说达三万多篇。这就给小小说作者提供了发表园地，给小小说读者提供了更加广阔的阅读空间。
小小说作家队伍也在不断壮大，涌现出了一批批“中国小小说事业推动奖”“小小说创作终身成就奖”“小小说金麻雀奖”，有一大批专门写小小说的作家进入了中国作家协会的行列，小小说评论也逐渐发展。同时，当代文坛名家和有识之士大有对小小说情有独钟者，很多文学大家也不断有小小说精品出现。著名汉学家Howard Goldblatt（葛浩文）等翻译的，由美国哥伦比亚大学出版社出版的英文版《loud sparrows》（《喧闹的麻雀：中国当代小小说选》），书中选用了我的《乌鸦和狐狸的故事》，寄过样刊来，我发现许多文学巨匠都在写小小说。在该书收录的91篇小小说中，就有王蒙的《光头》《团结》，莫言的《奇遇》《马语》，张抗抗的《海龟》，汪曾祺的《尾巴》《陈小手》，冯骥才的《酒婆》，刘心武的《节拍》，阿城的《布鞋》《宠物》，凌鼎年的《茶垢》，林斤澜的《敲门》，迟子健的《与周逾相遇》等等。
小小说顺应历史选择时尚读写的文化走向，成为一种非常受社会各界读者青睐的文学读写形式，对提高全民族的大众文化水平、审美鉴赏能力，提升整体国民素质，会起到潜移默化的作用。某种意义上讲，小小说也是提升国家文化软实力的一个重要资源。