□ 李 峰

《根脉》部头大，看得比较粗糙，没有深入研究，说不来个一二三，谈一谈的理由很简单，就是两个字：感动。

说实在的，在吕梁文学季里，女作家芦转萍给我们扛来了这么大部头的长篇小说，又是出自一位女性作家之手，身手非凡，值得自豪和祝贺。

前几天，在看作家周聪与甘南作家、诗人扎西才让的一篇访谈时，扎西才让说：写作是一种施于自身的刑罚。这句话说得太好了，说得太结实了，相信在座的各位作家都有同感。它还不仅仅是个苦差事，而是灵魂深处的一次大碰撞、大裂变。说刑罚一点都不为过。

贾平凹先生说：我对自己的家乡和生活在那里的乡亲们一直怀有深厚的感情……所以要用忧郁的目光观察农村、体味农民的生活。我要用文字给故乡立碑。这句话我很喜欢，用在芦转萍女士身上，也非常恰当。她就是一位用文字为故乡立碑的，对家乡充满热爱和责任心的作家。

小说是什么，小说就是说话。有什么话，说什么话。这是胡适先生的名言。小说是语言的艺术，写什么，那是个人命运与社会命运交叉的事情；怎么写，关乎作家的智慧、灵性、技术和技巧。

综观《根脉》的语言，不难看出这位首师大毕业生深厚的文字功底。整个作品的气息，舒缓而沉着，节奏把握得也很好，韵味也很浓郁。

第一，气场很大，对语言的把控能力很强。小说洋洋洒洒五十余万言，格调非常统一，风格一贯到底。不是那种开头写得很好，很精彩，中间就乱了阵脚，结尾就跑调了的。叙述有话则长，无话则短，故事的来龙去脉，起承转合，交代的也很清楚。小说分了三十七章，每个章节都有标题，模样像章回体，实际上不是，只是为了处理好逻辑关系。从语言的角度来看，是一部品相很好的作品。

第二，字里行间，充满了地域性写作的特点。正如鲁迅笔下的鲁镇、贾平凹描写的商洛地区、陈忠实的白鹿原和葛水平的太行山写作一样，2600年历史的汾阳，是芦转萍写作的大后方，从这里出发，从一团原始的生命写起，结合古典白话小说白描的手法，用现代语言和地方方言相结合的方法，讲述着这方土地上的风土人情、人物命运和社会变革。而这些方言土语的运用，既不生僻，又韵味十足。使作品看起来，既不干瘪，又味道很浓。处处散发出“三十里桃花”的芬芳。这种语言，玩过之后，生动有趣，而不是那些学生腔和毫无弹性的东西。比如第四章，描写垒火火和揭炕。“这火不行了，烟道里有了死灰，得揭一下炕屯子”，“都说九层火火十层炕，你的火火就十一层了。”张妈自言自语：“这个木牛神真能干。”“炕暖半间房”。这样鲜活的语言，贯穿全部作品。真的可以同赵树理、陈忠实等的媲美。正如葛水平在香港中文大学演讲时说的：我只能用我的文字，我的文字有土地给我的温暖，有我姓氏给我的亲缘。葛水平用全部身心爱着那“山腰上的村庄”，芦转萍用温暖的文字抒写着千年古汾州。

第三，庞大的信息量，支撑着作品的语言张力。小说家应该是个杂家，上通天文，下知地理。平凹先生说过：文学感觉越强的人，越会说闲话，文学史上有好多作家是文体家，凡是文体家的作家，都是会说闲话的作家。在这一点上，作家要做一个善于操闲心的人。比如第三章，她写道：“汾阳城依地势而建，呈东北西南走向。城里所谓坐南朝北的房子其实是北偏东方向，每个方向的房子都能有阳光照到，这叫风水学。”“文峰塔上的帽子叫风磨铜。这东西是暹罗国朝贡的，虽然叫铜，其实里面含有五成金子，它永远不会生绿锈，风越吹磨，它就越明亮。汾阳境内只有两座塔尖镶有风磨铜，另一座叫海虹塔”。这都需要有大量的文史知识。还有那些描写宗教的东西，都让人感到她有很宽泛的知识面，这是需要积淀的。恰巧几天前我与她的一个亲戚一起吃饭，他告诉我说：其实，转萍爱好很多，她还喜欢篆刻、摄影、收藏。他的话令我再一次对这位女作家肃然起敬。

著名评论家雷达说：获茅奖评选有四条需要坚持。第三条就是要看作品在艺术上、文体上有没有大的创新，在人物刻画、叙述方式、汉语言艺术上有没有独到的东西。转萍《根脉》的语言艺术有没有写得那么好，那么老道，那么到位，诸位都是专家，我看至少在朝那个方向迈进。

对小说艺术没有更深的研究，随便说点看法，敬请各位专家和转萍女士批评指正。一个好消息是，据说您又有新作准备面世。期待。谢谢大家。