甲辰年正月，我读着山西诗人李峰的诗，他的诗集《装在陶罐里的春天》是纪念中国新诗百年的献礼诗集，由中国著名诗歌图书品牌——中国诗文金点推出。

这是一首春恋诗：把那些白雪折叠成一本新的台历，翻到三月；收拢的枯叶，装进日子的陶罐里，发酵后就是一杯陈茶。诗人李峰在写一首诗，更是在绘一幅画。

这是一幅《早春图》：诗人眼里，每一根树枝都能挤出绿色，而远处的溪水像一把竖琴，在徽寒的早春里歌唱，诗人不禁为美好的大自然鼓掌，而诗人的掌声飞到大山里，就成为鸟鸣；动静结合中，犁铧翻动着土地，耕牛走来了，它再一次找到走失的故乡。

诗人李峰以独特的视角和手法描写春天，歌赞春天。诗人用白雪起兴，既表达瑞雪兆丰年的祝福，也是承上启下的时间接续。

春天是诗歌永恒的主题。诗人没有歌颂百花盛开，而是从三月收拢的枯叶着笔，装进日子的陶罐里发酵，成为一味禅茶。

拟人手法是李峰的拿手好戏，他关注鸟语花香，更体贴沉默寡言的老树。他这样描写一棵枣树的春天：你其实早就醒了/只是眯着眼在早晨里装睡/春风吹来春雨落下的时候/你正在这早春二月读一本厚厚的哲学/迎春花开了/红叶李开了/所有的艳丽都像春鸟一般大声鸣叫/而你像菩萨一样稳重端庄/默默地诵读着你心中的思想/你知道在早春里还有寒流的背后是阴影/在这个季节里/你会把年轮绕成灵魂的光芒/你会把身上的皱褶和理想国一起呈上。你说：在这早春二月/我只是个老者。

春天在唤醒万物，沉稳的枣树却不急于走进春天，它甚至眯着眼在早晨里装睡，既使所有的繁华在身边喧闹，枣树也不为之心动，而是以老者的身份静坐。

老树在读一本书，厚厚的哲学书。

在哲学的沉思和跳跃的意象中写诗，这使李峰的诗具有很强的穿透力。我们感觉李峰笔下的枣树不仅仅是春天的主角、枣树还是一位诗人、一位哲学家。

李峰写《春风》中河流端起的竖琴、写《春雨》中一朵朵扎在春天发髻上的挑花、梨花、杏花；写《春语》中砖缝里生长的蒿草、写《春思》中嫩芽分娩的阵痛、写《春恋》中的福字是春天里一颗颗的纽扣、写《春怨》冰河藏不住的野心、写《春夜》破冰的河水一路破译密码……

走在春日里是幸福的，诗人告诉我：不要惊扰一声鸟鸣。

随着诗人一首首物我同一的禅诗，我又推开一扇扇别致的秋之窗。我看到雨丝如抽茧的《秋》。看到《秋语》中和冬天做严肃对话的秋风。看到《秋雨》中欲穿起秋天袈裟的诗人有藤的韧牲和岩石的强劲。看到《秋意》中的大海说：激流勇退才是大智慧大境界。看到《秋禅》中挂在树上的雨滴是佛珠，而树叶落尽，树枝上挂着的果实是舍利。看到《秋悟》中穿着铠甲的事物。看到《秋韵》中想挥毫泼墨。洇染湖光水色的诗人抬头看到母亲站在村口，才发现那是最美的工笔画……

李峰的诗既高雅又通俗接地气。他写过年的诗有浓浓的烟火气息，诗人从腊月二十三灶王爷爷上天，到除夕守岁，到正月十五元宵节，写出家乡人辛苦一年盼大年，团团圆圆过大年的喜乐。腊月二十四开始打扫卫生、二十五炸豆腐、二十六割上二斤肥羊肉、二十八用糖做的饼馅、馍馍上笼蒸，象征日子会蒸蒸日上、到除夕贴对联……从初一到十五都是年，诗人说：正月是最漂亮的姑娘。诗人用大红灯笼给年化妆，给每副春联都扎起小辫，鞭炮响起时，年是盖着盖头的新娘，一盘饺子熟了，母亲喊着他的乳名吃饺子……这缕缕的情丝无不寄托着诗人对故乡深深的怀恋。我喜欢二十五添仓、老添仓，一年里攒了多少亏空，都要在正月二十五添上。

李峰说：万物无论大小，都怀揣隐秘。诗人写到：那些比麦子和高粱更有嚼头的往事/在风中有的挤出一滴生泪，有的像大酒逃亡。诗人只是弯着腰向收获致敬。趁着河流还没有冰冻，行走在一条铺满黄叶的小径，诗人轻轻地向每一棵树，每一只鸟，每一片花瓣问好道别。诗人是这样虔诚，焚香净手后，烫好一壶酒，为落叶写一首诗，等待一场大雪的到来。

李峰说：诗的隐秘是一种美妙，雅如孔雀开屏，让我们感受到满目春光。诗人游走四方，他最热爱的是家乡，眼中最美的春光是淇水。是一只仙鹤的指点，让诗人来到淇河。

淇水，古称淇河，素有“中华第一诗河”的美称。中国最早的诗歌总集《诗经》共305首，描写淇河流域的诗就有56首，

数千年来，有多少文人雅士在淇水河畔引吭高歌？李峰感慨：淇河的每一根雨丝都像窈窕淑女，而芦苇是蒹葭苍苍身影，那清澈的河水淘洗着闷热的尘埃。

在淇水，芦苇的每一次拨节，都有诗意的灵感。

当我们读到：所有的命运都可以拯救/只要遇见/只要有缘……坐在39个莲花宝座上……李峰写的39个莲花宝座，应该是指《诗经》里有关描写淇河或者是以淇河为背景的诗，把诗比作莲花宝座，可见诗人对诗的理解和诠释更加深奥，“诗”这个字，拆开就是“寺庙的语言”。“所有的命运都可以拯救”，是的，诗可以拯救，拯救生命、拯救世界！

金点影响力丛书由著名军旅诗人峭岩主编，将军诗人吴传玖说：诗文金点第一套丛书，是总结中国新诗百年的优秀作品，第二套丛书是站在新的百年起点上，探索未来新诗的发展。

李峰的诗，正是金点影响力的突出代表。在新诗百年的突破口上，做了勇敢的探索。

李峰上大学时是班干部，他很喜欢写诗，带头出黑板报，写出《墙角，有一片野草》《春哀》《我的神经》《海和堤》等。

李峰大学毕业分配到杏花村酒厂，火热的汾酒生活，醇厚的汾酒文化，悠久的酿酒历史，无时无刻不感染着他，触动着他的诗心。他在酒厂创作了《杏花村，我的歌》（组诗）、《金牌遐想》、《春天，从这里走来》、《杏花村，1988》等一批优秀诗歌。

从1980年到现在，四十多年的诗歌创作，让他的生活更加美好，让他的生命更加灿烂，让他的人生更加完美。

《装在陶罐里的春天》出版第二年，李峰又出版了诗集《我是我的仇人》。

李峰在后记中说：我是我的仇人，并不能概括这本诗集的全部内容，只是我喜欢仇人这个词，喜欢的深刻。

李峰说：穷其一生写诗，需要很大的勇气和毅力，劳其筋骨，伤其神志，耗其银两，所以诗歌成为他的仇人。

40多年的写作生涯中，他一直行走在一条隐秘的诗路上，在肉身之外，寻找一种生命存在的哲学。他遍体鳞伤又不能自拔时，也想与仇人一刀两断，永别江湖。然而，抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。

李峰创作出版这两本诗集的时候，我们正经历着全国冠状病毒疫情，很多诗人写过不少抗疫的诗篇，这两本诗集中，我读到《没完没了》：除了秋日的爽朗 ，这时节的阴雨连绵/总是那么没完没了。鸟儿多日失声，树林空旷得像个哑巴；往日散步的小路，泥泞着很多美好；天空垂头丧气，比坟场更寂静。这样的天气里，一切都是那么的无精打采，让人绝望。

困在屋子里，站在窗前，独自一人凝望这从天而降的雨线、雨丝、雨滴。朦胧中，眼前飘落的全是那没完没了的烦恼：不知这口罩是不是还要没完没了的戴下去；不知这一场接一场的秋雨，能不能彻底埋葬那些郁结了多年的心事？

没完没了的秋雨无声无息，而我的心在没完没了的烦。

这首诗通俗易懂，李峰讲：隐秘不是神秘，好比瓜熟蒂落、一地鸡毛。

一场接一场的秋雨中，诗人想掩埋的是什么呢？

我看到了，正如我所问。

《在一场夜雨中，我掩埋着一切》：连日的高温，树叶在崩溃，鸟鸣在崩溃，蓝天在崩溃，白云在崩溃，河流在崩溃，日子在崩溃。极限就是一场预谋，一定有一种救赎，在暗中和解。

盛夏总是被诱惑和冲动扶持。一条咆哮的河，一个金黄的麦穗，一朵怒放的花，如同认养的一只老虎，与季节较劲成一场闪电、雷雨、冰雹，都是暗器

黑夜是谅解的道场。一场夜雨，就是一把慈眉善目的梳子。雷雨中，没有刀枪剑影，没有闪亮的词汇，在黑暗里听雨，所有的对垒都是温柔的情人，你只需要一点一滴地掩埋。

这首诗可以解释吗？不好解释，不同的读者有不同的解释。曾经有一位画家为纪念亡者画了一座坟墓，坟墓上开着一朵鲜花。有人拿着这幅画问一个孩子：你从画里看到了什么？孩子回答说：看到了花朵。画家拿着画问一位老人，老人说：看到了坟墓。而当画家问一位哲学家的时，哲学家回答说：我看到了坟墓上的花朵，花朵中的坟墓。

有些好诗只可意会，不可言传。

我们回到李峰的诗集《装在陶罐里的春天》，现在我想问陶罐暗喻什么？春天象征什么？诗有时是作者和读者共同创造的，换句话说：诗和读者共鸣，会产生余音悠远的效果。

站在中国新诗百年的起点上，错综复杂的激流下，不断有新的浪潮涌现，李峰的诗很有个性有代表性，未来百年期待着更精彩的作品，我们有理由期待李峰、期待每一位勇敢探索的诗人。