□ 梁镇川

唱词与道白，几乎构成了戏曲剧本的全部。

唱词，是戏曲剧本的精华，一个戏曲剧本没有精美唱词，绝不是好剧本。无论从文学欣赏的角度讲，还是从舞台欣赏的角度看，唱词在演绎剧情情节，推进剧情发展，尤其是在表达人物思想情感，刻画人物性格特点等方面，都起着至关重要的作用。有经验的剧作家总是在精练主题、精巧构戏、精心刻画人物的同时，力求精细地写好唱词，犹如蜜蜂采集百花芬芳酿造蜂蜜一样，从生活实践中，从民间最鲜活的语言海洋里，从古典诗词曲赋中，从民歌、民谣、民谚、俗语中，博采众长，调动各种艺术修辞手法，加工提炼，努力用精美的唱词写好戏，写活人，写出情。

古典戏曲《西厢记》《牡丹亭》《窦娥冤》等名著中，用词生动优美、意境优雅感人、符合平仄格律的曲牌唱段，比比皆是，美不胜收。《西厢记》崔莺莺十里长亭送别张生，唱道：

〔正宫〕〔端正好〕碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

〔滚绣球〕恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快地随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

细细品味，把崔莺莺此时此刻与张生的离情别绪，抒发得淋漓尽致。

大型现代戏《风流姐妹》表现的是中国农民，具体在戏里是以柳老犟为代表的祖孙三代人，对大山、热土的爱恋情结。开场伴唱了四句儿歌：

东梁梁土土西洼洼水，

捏成俺孩孩儿的毛腿腿。

南山山果果北坡坡穗，

喂饱俺孩孩儿的小嘴嘴。

细细玩味这四句儿歌，大地方位，写到东、西、南、北；生存环境，写到梁梁、洼洼、山山、坡坡；从人的生长来看，是土土和水水捏成毛腿腿，此谓生，是果果和穗穗喂饱小嘴嘴，此谓长；修辞手法运用叠词叠句，排比对仗，比喻形象生动，儿歌特点鲜明，再加以优美动听的唱腔设计，爷孙两代皮影剪影式独特的表演，确实起到一拉大幕别开生面，令观众遐想的艺术效果。

唱词，是词随情出，情依词表的自然流露。词随情出的“情”，一是剧情，二是人物的心情，在剧中，二者水乳交融，互为促进。这就要求创作者巧妙地将剧情和人物的心情有机地结合起来，根据剧情、人物情境的要求，写好唱段。唱词，是剧作者写出来的，但又不是剧作者写出来的，而是剧中人物在此时此地此情此景中自然涌泻出来的。“情依词表”的“表”，不是剧作者主观意志的表达，也不是演员随意唱出来的，而是编剧、演员化为剧中人物，身临其境，亲见亲闻，并把这种感受融汇到剧情，特别是人物的感情之中，自然而然地抒发出来的。

戏曲唱词，属于诗歌范畴，但又与诗歌不同，应该是诗化的唱词。其特点就是明白如话，通俗易懂，富有情趣，雅俗共赏。