编者按

退休之后的十多年来，先后接受朋友邀请，为他们即将出版的著作撰写《序言》，约有三十多篇。如果连同自己著作的《自序》，以及15年主编《孝义风采》所写的“刊首寄语”和诸多专辑的“前言”，约有百十篇之多。近两个月来，避疫宅家，闲时翻阅篇篇序文、前言，刊首语，颇有些感慨。回忆当时受邀的情景、写序的过程、交稿后的轻松、刊出后的欣慰，桩桩件件、点点滴滴，涌上心头。集腋成裘，聚沙成塔的成就感、优越感油然而生。于是，萌生了梳理头绪，提炼观点，阐述感悟，陆续琐记的念头。

应该说，序文属于散文的范畴，但它又不同于一般意义上的散文。也有人说序文是应用文，但它与一些有惯用格式的公告、简报、契约、合同、诉状等，又全然不是一回事。序文是一种特殊的文体。它是记实的，又是抒情的；是记叙的，又是议论的；有审美鉴赏，又有审美判断；有审美感悟，又有审美情趣。而在具体写作过程中，多种表达方式综合交错运用，语言灵活、夹叙夹议、层层递进、首尾呼应，从而形成浑然一体、自然天成的文章。一般序言，篇幅不能太长。这又要求言简意赅，提纲挈领，言近旨远，简约成章。尤其是为别人的著作写序，大抵是请所谓的名家、学者所为。这也要求序文既以所序著作为基础，又要在所序著作之上，恰如其分地写出“这一个”的独特来。况且，序文是居于所序著作卷首的。一部书的开篇，犹如掀起盖头的新娘，开业超市的门面，先入为主，是所序著作的介引、通道、桥梁、纽带。可以说，一部书的序言，在一定程度上影响着读者对这本著作的看法和态度。所以说，序文写作非同小可，不同寻常。

说序文写作不同寻常，还有它的不可选择性。一般为文，能够取舍，可以写，也可以不写；有感觉就写，没兴趣就作罢。而为朋友的著作作序，却是一件难以推托而又难以为之的“营生”。

难以推托，是说朋友诚邀，盛情难却。想想，朋友积多年之智慧和心血，苦心孤诣写成一本著作，如今即将付梓出版，是一件难得而值得庆贺的大好事。好事，理所当然应该助力成全。况且，朋友既然邀请作序，是尊重，也是信任，更是友谊。想朋友也是几经权衡，考虑再三，方才相邀的。尊口既开，总有方方面面的因素，丝丝缕缕的联系，总是邀之有因、请而有道的。所以，凡邀是必不可推诿，也是难以谢绝的。

难以为之，是说序文难写。且不说撰写序文之前，对所序的少则十几万字、多则几十万言的文本，要仔细阅读，认真消化，深思熟虑，有所感悟；也不说凡序，必序之有道，言之有理，足以称之为所序著作的“导读”；单就主题立意、谋篇布局，进而遣词造句、书写成文，就不是可以随便一挥而就的。何况还得对作者熟悉，写出符合作者个性的“这一个”来呢！如若要通过介绍作者、推荐著作，从中提炼、概括、论述一些令读者颇有启迪的观点来，那就更不容易了！

所以，我把写序谓之“营生”。营生者，殚精竭虑经营而生者也。正像经办一项事业、经营一桩生意一样，必应是加心刻意地去做得圆满，办得出色。

为人写序，一要把书读通读懂，二要对作者有所了解。所谓写序，不仅看文，更要看人。因此，历来写序之人，不但书读得通，更须是作者的知音或朋友。

梁镇川先生正是这样一位文艺界名家和许多文友的朋友知音，数十年来，为人为己，所写序言，不知凡几，其间自有心得。今得梁先生俯允，三川河副刊开设专栏《写序琐记》，连续推出他多篇写序之感悟。栏目名为梁先生拟定，说不过是些细微小事，记录成文，一则抛砖引玉，二则博同好一笑。

梁先生前辈名家，谦光自抑，自不待言。然此十数篇“琐记”，笔酣墨饱，言之凿凿，通篇拜读下来，自觉于写序一道，大有拨云见日之感。此次推出第一篇《序文写作非同寻常》，与读者诸君共赏之。

梁镇川先生，孝义市人，吕梁人民艺术家。戏曲方面最为成就斐然，戏剧专著《风流三部曲》《红枣赋》《亦凡斋戏稿》《孝义戏曲评话》。另有散文集《这方土地这方人》《孝义传统美食》，杂文随笔《鉴古察今录》，诗歌集《诗咏孝义》《雅韵清吟》，社科文献《易经新解》等著作十余部。