□ 甄青

第三章 艺术的探索：传统形式的现代转化

作为一位深谙传统词学又勇于创新的创作者，成锡锋在艺术表现上进行了多方面的探索。以下从语言风格、意象系统、意境营造、词体探索四个维度，分析其艺术成就。

第一节 语言风格：典雅与通俗的张力

成锡锋词作的语言风格，最显著的特点是典雅与通俗的并存与交融。一方面，他娴熟运用传统诗词的语言技巧，讲究炼字、对仗、用典；另一方面，他又大胆引入口语、俗语、甚至现代词汇，形成一种独特的语言张力。

典雅的一面，如《水调歌头·舷窗瞰云海》中的“曾是羲和驭处，今作冯夷旋舞”，以“羲和”“冯夷”等神话意象写飞行体验，古雅而贴切；《沁园春·智启新元》中的“符码掀澜，算力无限，数海腾潮”，以古典词牌写人工智能，典雅与现代的融合天衣无缝；《鹧鸪天·柳》中的“纵然斩首寒堤上，余蘖犹能壮九逵”，用字精炼，对仗工整，深得古人神韵。

通俗的一面，如《定风波·和贺昌中学104班同学相聚》中的“如此着急因为甚？兴奋，同学邀聚最开心”，完全是口语化的表达，却自然真挚，毫无粗俗之感；《卜算子·下厨做饺子为爱人过生日》中的“羊肉混萝卜，剁碎合为馅”，将厨房劳作写得通俗亲切；《鹧鸪天·怀念邓小平》中的“能捉老鼠好猫咪”，以民间俗语入词，生动形象地传达了邓小平理论的精髓。

更精彩的是那些将典雅与通俗巧妙结合的作品，如《鹧鸪天·与友谈诗》：“李杜才名众所知，生灵造化入神思。动人风采皆无意，传世华章岂有师。//多尚质，少修辞，搜肠刮肚近乎痴。胸中一片英雄气，随便圪哼也是诗。”上阕论诗，典雅精当；下阕“随便圪哼”以方言入词，幽默风趣，却准确表达了诗歌创作的真谛——真情实感远比雕琢修辞更重要。这种语言的张力，使其词作既有传统的韵味，又有现代的气息。

第二节 意象系统：传统意象的活化与新意象的创造

成锡锋词作的意象系统，同样体现了传统与现代的融合。他善于活化传统意象，赋予其新的内涵；同时也善于创造新意象，拓展词的表现空间。

传统意象的活化，如“桃李”“嘉木”等校园意象，在《渔家傲·和贺昌中学119班同学聚会》中既保留了传统的喻义，又切合师生情谊的特定情境；“鲲鹏”意象在《踏莎行·赴珠海机上口占》中从《庄子》的寓言转化为现代飞机的喻体，古老的神话获得了现代诠释；“大夫松”意象在《阮郎归·晨练》中既保留了传统的贞节寓意，又赋予了晨练健身的新内涵。

新意象的创造，最突出的是现代科技意象的引入。如《沁园春·智启新元》中的“符码掀澜”“算力无限”“数海腾潮”“硅峰耸秀”等，将人工智能、大数据等现代科技概念转化为诗意的意象，使古老的词体获得了表现现代生活的可能。《浣溪沙·安徽科技馆观展》中的“量子旋开星汉门，天宫巢殿幻犹真”，以古典语言写量子科技、太空探索，意象新颖而不失典雅。

日常意象的诗化也是其重要特点。如“饺饵”“凉粉”“合愣子”“拿糕”等地方食品，在成锡锋笔下都获得了诗意的升华。如《鹧鸪天·凉粉》中的“冰凝雪魄惊稀见”，将平凡的凉粉写得晶莹剔透，如冰似雪；《定风波·合愣子》中的“抟玉蒸珠堪细嚼”，将土豆制成的合愣子比作玉珠，赋予其高雅的审美品质。这种对日常意象的诗化处理，使词这一传统文体真正走进了现代人的日常生活。

第三节 意境营造：雄浑与淡远的交响

成锡锋词作的意境，既有雄浑豪放的一面，又有淡远空灵的一面，二者相互交织，形成丰富的审美层次。

雄浑之境，如《定风波·白露登二龙山》中的“江山锦绣自成章”“此时此地我为王”，气势开阔，豪情万丈；《踏莎行·赴珠海机上口占》中的“众壑微茫，群峰渐杳。江湖远去红尘邈。此身已在大罗天，一轮丽日出云表”，境界高远，气魄宏大；《鹧鸪天·登晋城白马寺》中的“左牵太岳千岩雪，右揽黄河九曲风”，意象壮阔，气势磅礴。这类作品继承了苏轼、辛弃疾的豪放词风，又有现代人特有的精神气度。

淡远之境，如《浣溪沙·赴京途中》中的“久坐怡神成小憩，面包两块且充餐。一书聊佐旅中欢”，写旅途小景，淡而有味；《鹧鸪天·赏仲春花》中的“花织春梦消荣辱，香伴东风任有无”，写赏花心境，空灵悠远；《浣溪沙·晨兴》中的“春夏时分随雨雪，平常心态对炎凉”，写日常感悟，冲淡平和。这类作品则接近陶渊明、王维的意境，在平淡中见深意。

更值得玩味的是那些将雄浑与淡远融为一体的作品，如《水调歌头·故乡》：“老屋苍苔覆，犹刻旧时痕。虬柯如铁斜矗，枯枣缀寒云。极目苍茫千载，黄土崩崖凝铁，肝胆铸嶙峋。粗粝磨筋脉，苦井淬精魂。//抚残壁，穿荒径，踏前尘。糜团糠饼，原是黄土育儿恩。莫道蓬蒿身贱，自有冰壶肝胆，星火淬昆仑。九曲长风啸，卷地化龙鳞。”上阕写故乡风物，苍茫中有力度；下阕抒游子情怀，深沉中含豪迈。既有历史的厚重，又有生命的昂扬，形成一种独特的审美张力。

第四节 词体探索：形式与内容的辩证

在词体运用上，成锡锋也进行了多方面的探索。他使用的词牌约有20余种，包括《鹧鸪天》《浣溪沙》《水调歌头》《沁园春》《定风波》《蝶恋花》《浪淘沙》《临江仙》《忆江南》《卜算子》等常见词牌，也有《城头月》《东坡引》《太平年》《阮郎归》《诉衷情令》《苏幕遮》《天仙子》等较少使用的词牌。

从使用频率看，《鹧鸪天》最多，约80首，占总数三分之一强；《浣溪沙》次之，约50首；再次为《卜算子》《水调歌头》《定风波》等。这种选择与其题材内容密切相关。《鹧鸪天》句式整齐，节奏明快，适合表达较为复杂的情感和叙事，故成为其最常用的词牌。《浣溪沙》短小精悍，适合写景抒情，故多用于旅途即兴、日常偶感。《水调歌头》《沁园春》长调慢词，容量大，气势足，故多用于重大题材或深沉感慨。

在词体运用上，成锡锋既遵循传统格律，又有所变通。如《鹧鸪天·与友谈诗》中的“随便圪哼也是诗”，以方言入词，在保持整体格律的前提下，适当放宽了对仗的严格性，以求得表达的生动。又如《水调歌头·舷窗瞰云海》，在保持词牌基本格律的同时，根据内容需要调整了句式节奏，使词的气韵与内容更加契合。

值得注意的是，成锡锋还有一些次韵之作，如《浪淘沙·秦皇岛次韵毛泽东北戴河词讽秦始皇》《忆秦娥·娄山关步主席词韵悼克强总理》等。次韵古人，既要保持原作的格律，又要自出新意，难度极大。而成锡锋的这些次韵之作，既能与原作对话，又能独立成篇，显示了深厚的词学功力。